Може ли театърът да бъде бъдещето на разследващата журналистика?

Ранна пролетна вечер във Виена е дъждовна, а аз съм в сепаре в Café Sperl и се пробвам да хвана окото на сервитьора. Чакам да дойде един остарял контакт с, уповавам се, пакет документи, които ми е заречен.

През последните към пет години, до момента в който пишех за австрийски интриги, започнах да правя оценка това тип noirish среща. Само предходния ден прекарах няколко часа в моята персонална сцена на Карол Рийд, крачейки постепенно по дългата алея на парка Пратер, до момента в който моят сателит, с незнайно име, разопакова механиката на комплицирана поредност от съветски финансови транзакции.

Виена постоянно може да се почувства като сцена. За благополучие има страховит актьорски състав.

На идващия следобяд срещам Ashwien Sankholkar в друго кафене. Той е прочут проверяващ публицист във Виена. И дружно с сътрудниците си от Dossier, списание, учредено през 2012 година, той дава част от работата си на по-широка публика — в театъра.

Dossier няма реклами и затова е финансово подвластен от своите клиенти. Тя би трябвало да създаде нови способи да ги ангажира и да намерения деликатно по какъв начин да монетизира усърдната си проверяваща работа отвън страницата.

Миналия април беше премиерата на Die Redaktion (The Newsroom) във Volkstheater във Виена. Пиесата споделя следствието на Dossier от 2020 година против OMV, националната петролна и газова компания на Австрия, и нейния началник Райнер Зееле, чиито сенчести връзки с Москва остават обект на разногласия и до през днешния ден. (OMV оспорва всевъзможни непозволени дейности в договарянията си с Русия. Seele беше заставен да напусне, само че оправдан за непозволени дейности във вътрешно следствие на OMV предходната година.) 

Подкрепен от триумфа на това начинание, Volkstheater поръча втори игра от Досие. Този месец е премиерата на разглеждането на тематика, която към момента е в заглавията: изминаха едвам три месеца, откогато Signa Group, разрастващата се империя на първокласни парцели на тиролския милиардер Бенко, стартира да се разпада. Прахът занапред ще се сляга. Съдебните каузи едвам в този момент стартират. Билетите бяха разпродадени в границите на два часа след стартирането на продукцията в продажба. Работи се по втори цикъл, споделя ми Санхолкар.

Интересът към проверяващия спектакъл се популяризира отвън Австрия. В Германия Berliner Ensemble направи „ инсцениран прочит “ на следствие на Correctiv за среща на крайнодесни екстремисти през януари — Volkstheater беше сътрудник в процеса.

Надявам се да виждаме повече продукции като тези, защото те са ефикасни способи да накараме хората да се включат в проверяващата публицистика, която в една наситена с информация ера изисква огромна ангажираност от страна на читателя. Търсенето към момента е налице, в случай че единствено методът на доставка може да бъде кракнат.

Докато съм във Виена, в кръга се разиграва друга драма. Бившият канцлер Себастиан Курц е изправен пред присъда в процеса за лъжесвидетелстване. Срещу него в правосъдната зала е неговият зложелател: някогашен поддръжник, станал коронован очевидец, Томас Шмид. Обществената изложба, преддверията извън и стъпалата на постройката са цялостни с преса.

Превъзходно излъсканият Курц е приет за отговорен, само че едвам си трепва. Две години след напускането му от поста и към момента млад на 37 години, той остава политическата насочна точка на австрийската политика. Вече има три кино лентата, снимани за Курц. Той, несъмнено, ще апелира присъдата, която неговият представител ми сподели - което значи, че следва продължение.

Мислейки за тънката граница сред драмата като развлечение и драмата като политика, се сещам за шедьовъра на великия виенски сатирик Карл Краус „ Последните дни на човечеството “. Кипящата маса на пиесата – която включва големи количества материал, изрязан буквално от модерни вести, писма, тествания, известия и артефакти на известната просвета – ​​разтваря границите на измислицата и действителността.

Мисля, че задачата на Краус беше да притегли вниманието към метода, по който в навечерието на злополуката (в този случай Първата международна война) хората наподобява се оказват в клопката на представлението, артисти без деяние в една история върху които те нямат надзор.

Виена през 2024 година, несъмнено, не е епицентърът на световна рецесия, както беше през 1914 година Но въпреки всичко Краус би трябвало да ни накара да спрем за размисъл.